今回はバーガンディミストメタリックがとても奇麗なMOON JJ-4のアッセンブリ交換です。
お預かり時は全くのノーマルなパッシブジャズベースで、これはこれで良いバランスだったのですが、EMGピックアップとプリアンプを搭載したいという事で持ち込まれました。
コントロールポットは500KAが使われており、合成抵抗によるハイ落ち対策を行った事が伺えます。
(FENDERの3ノブジャズベースでは250KAが3つの組み合わせ)
確かに高音域もはっきり出た硬質なサウンドでしたが、それをトーンで絞るのもなかなか美味しいサウンドです。
元々のピックアップとEMGピックアップを比べてみると、EMGピックアップは高さがあって収まらなかったためピックアップキャビティを切削する事になりました。
トリマーでザグリ加工を行うため、部品を一度すべて取り外します。
ピックアップキャビティには高さ調整用のスポンジが入れられていましたが、既に潰れて弾力性が無くなっていたので、組み込み時には新しいものへ交換します。
プリアンプとEMGピックアップとどちらも電源を必要とするので、ボディバックにもテンプレートを貼ってバッテリーボックスのザグリを入れていきます。
ザグリ加工が終わったらキャビティ内に導電塗料を塗っておきます。
元々は導電塗料が塗られていないように見えますが、実は先に塗ってから塗装されておりましたのでコントロールキャビティ内もシールドされているのです。
導電塗料が乾いたら組み込みを行いましていきなり完成状態はこちらです。
5ホールプレートを用いて、2ヴォリューム、2BAND-EQ、アウトプットジャックという狭小スペースに収めるスリリングなワイヤリングです。
プリアンプにはトレブルとベースをそれぞれブースト/カットコントロールが出来るアギュラーのOBP-2をチョイスしました。
コネクタ式とハンダ付けが同居すると結局ハンダ付けのみの方が楽だなと思う事がありますが…
今回も上手く同居させつつ配線できたと思います。
ピックアップにはEMGのJA-Xセットをチョイス。
ヘッドルームが広くパッシブに近いサウンドレスポンスが特徴で、いわゆるアクティブ臭さが少ないピックアップだと思います。
実はフロントピックガードもEMGピックアップに対してキツキツで収まりが悪かったため、ピックガード側もキャビティに合わせて切削加工を行っています。
GOTOHのバッテリーボックスはこの位置に設置しています。
GOTOHのこの手のバッテリーボックスは配線根元で断線が起き易い構造なので、Studio GREAMでは断線しにくいように補強を行った上で組み込んでいます。
完成後は元々のサウンドとは大きく異なるキャラクターとなりましたが、プリアンプのイコライジングで様々なサウンドが超ローノイズでコントロールできるようになり、演奏場面を選ばずに使えそうなベースに仕上がりました。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
お預かり時は全くのノーマルなパッシブジャズベースで、これはこれで良いバランスだったのですが、EMGピックアップとプリアンプを搭載したいという事で持ち込まれました。
コントロールポットは500KAが使われており、合成抵抗によるハイ落ち対策を行った事が伺えます。
(FENDERの3ノブジャズベースでは250KAが3つの組み合わせ)
確かに高音域もはっきり出た硬質なサウンドでしたが、それをトーンで絞るのもなかなか美味しいサウンドです。
元々のピックアップとEMGピックアップを比べてみると、EMGピックアップは高さがあって収まらなかったためピックアップキャビティを切削する事になりました。
トリマーでザグリ加工を行うため、部品を一度すべて取り外します。
ピックアップキャビティには高さ調整用のスポンジが入れられていましたが、既に潰れて弾力性が無くなっていたので、組み込み時には新しいものへ交換します。
プリアンプとEMGピックアップとどちらも電源を必要とするので、ボディバックにもテンプレートを貼ってバッテリーボックスのザグリを入れていきます。
ザグリ加工が終わったらキャビティ内に導電塗料を塗っておきます。
元々は導電塗料が塗られていないように見えますが、実は先に塗ってから塗装されておりましたのでコントロールキャビティ内もシールドされているのです。
導電塗料が乾いたら組み込みを行いましていきなり完成状態はこちらです。
5ホールプレートを用いて、2ヴォリューム、2BAND-EQ、アウトプットジャックという狭小スペースに収めるスリリングなワイヤリングです。
プリアンプにはトレブルとベースをそれぞれブースト/カットコントロールが出来るアギュラーのOBP-2をチョイスしました。
コネクタ式とハンダ付けが同居すると結局ハンダ付けのみの方が楽だなと思う事がありますが…
今回も上手く同居させつつ配線できたと思います。
ピックアップにはEMGのJA-Xセットをチョイス。
ヘッドルームが広くパッシブに近いサウンドレスポンスが特徴で、いわゆるアクティブ臭さが少ないピックアップだと思います。
実はフロントピックガードもEMGピックアップに対してキツキツで収まりが悪かったため、ピックガード側もキャビティに合わせて切削加工を行っています。
GOTOHのバッテリーボックスはこの位置に設置しています。
GOTOHのこの手のバッテリーボックスは配線根元で断線が起き易い構造なので、Studio GREAMでは断線しにくいように補強を行った上で組み込んでいます。
完成後は元々のサウンドとは大きく異なるキャラクターとなりましたが、プリアンプのイコライジングで様々なサウンドが超ローノイズでコントロールできるようになり、演奏場面を選ばずに使えそうなベースに仕上がりました。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
今回は中古で入手されたGRECO ZEMAITIS GZ-2000のアッセンブリ変更とフレットすり合わせを行いました。
最近はGZシリーズではなく、グレード分けの3ラインナップに変わっており、このモデルは生産終了モデルとなっていますね。
特徴的なメタルプレートや貝の装飾も無い、とてもシンプルなルックスとなっていますが、とても丁寧に作られている印象です。
オーナー様は中古で入手されたばかりとのことで、確認したところハイポジションに音詰まりが目立つ状態でした。
・リアボリュームポットのシャフト折れのため交換
・ピックアップワイヤリング切り替えスイッチ増設
・フレットすり合わせ
上記内容の希望を伺ってお預かり致しました。
コントロールキャビティには炭素系導電塗料がしっかりと塗られており、アルミ製コントロールプレートにはグラウンドワイヤーが触れるように配線されていてとても丁寧な仕事が見受けられます。
電装部品もスイッチクラフト、CTS、スプラグ オレンジドロップコンデンサなど定番の高品質部品がしっかりと採用されていました。
ピックアップはDimarzio DP-103(PAF 36th Anniversary)が搭載されていまして、4芯シールド線でしたのでシリーズ/スプリット/パラレルに切り替えできるスイッチを増設したいとの事でした。
ボディをザグッて穴あけも厭わないとの事でしたので、かなり緊張する作業になりましたが、切削部には導電塗料を補修塗布しておきました。
コントロールプレートにザグッた部分は当然隠れつつ、希望の位置にスイッチが設置できるように位置決めを何度も確認して作業しました。
セレクタースイッチもキャップレスのラージブッシュタイプの切り替え感が好ましいとの事で、このタイミングでスイッチも交換しています。
BELDENの4芯シールド線を用いて配線していますが配線を通すためにボディに開いている穴が小さくて、キツキツでした。
元々、300KΩのポットが使用されていましたが、トーンポットには全開時には回路から切り離すNo Load Tone Potを使用したいとの事で取り寄せ。
取り外したトーンポットをクリーニングしてヴォリュームへ持って行き、シャフトが折れたポットを取り外す玉突き作業となりまして…
ほぼアッセンブリは全て組み直し作業でした。
ON-ON-ONで2回路あるミニスイッチを用いて、フロント&リアのワイヤリングを同時に切り替えます。
スイッチがセンター位置の時にはそれぞれのハムバッカーのポールピース側(アウトサイド側)シングルコイルが生きるような配線にしています。
コントロールノブには目盛り付きの物が好ましいという事で、色々なデザインがある中でGIBSONのリフレクタープレート付きノブを提案させていただきました。
くすんでいた金属パーツやボディは丁寧に磨いて汚れを落としてありますが、黒の艶あり塗装は指紋が目立つのでこまめに拭き上げする事が好ましいですね。
作業途中写真を撮り忘れていますが、ネックの軽い捻じれも出ていたのでフレット頂点で直線を出すべくすり合わせを行っています。
将来的にはフレット交換時に指板研磨修正が出来ればより安心して使えますので、フレット交換が必要なぐらいにこれから沢山弾いていってもらいたいですね。
24フレット仕様のため、フロントピックアップがレスポールよりもブリッジ側に位置しており、弦振動を支える部分にジュラルミンパーツを採用している事も相まって、そのサウンドはウォームというよりはシャープな感じがありますが、とても抜けの良いキャラクターで個性的なサウンドだなと思います。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
最近はGZシリーズではなく、グレード分けの3ラインナップに変わっており、このモデルは生産終了モデルとなっていますね。
特徴的なメタルプレートや貝の装飾も無い、とてもシンプルなルックスとなっていますが、とても丁寧に作られている印象です。
オーナー様は中古で入手されたばかりとのことで、確認したところハイポジションに音詰まりが目立つ状態でした。
・リアボリュームポットのシャフト折れのため交換
・ピックアップワイヤリング切り替えスイッチ増設
・フレットすり合わせ
上記内容の希望を伺ってお預かり致しました。
コントロールキャビティには炭素系導電塗料がしっかりと塗られており、アルミ製コントロールプレートにはグラウンドワイヤーが触れるように配線されていてとても丁寧な仕事が見受けられます。
電装部品もスイッチクラフト、CTS、スプラグ オレンジドロップコンデンサなど定番の高品質部品がしっかりと採用されていました。
ピックアップはDimarzio DP-103(PAF 36th Anniversary)が搭載されていまして、4芯シールド線でしたのでシリーズ/スプリット/パラレルに切り替えできるスイッチを増設したいとの事でした。
ボディをザグッて穴あけも厭わないとの事でしたので、かなり緊張する作業になりましたが、切削部には導電塗料を補修塗布しておきました。
コントロールプレートにザグッた部分は当然隠れつつ、希望の位置にスイッチが設置できるように位置決めを何度も確認して作業しました。
セレクタースイッチもキャップレスのラージブッシュタイプの切り替え感が好ましいとの事で、このタイミングでスイッチも交換しています。
BELDENの4芯シールド線を用いて配線していますが配線を通すためにボディに開いている穴が小さくて、キツキツでした。
元々、300KΩのポットが使用されていましたが、トーンポットには全開時には回路から切り離すNo Load Tone Potを使用したいとの事で取り寄せ。
取り外したトーンポットをクリーニングしてヴォリュームへ持って行き、シャフトが折れたポットを取り外す玉突き作業となりまして…
ほぼアッセンブリは全て組み直し作業でした。
ON-ON-ONで2回路あるミニスイッチを用いて、フロント&リアのワイヤリングを同時に切り替えます。
スイッチがセンター位置の時にはそれぞれのハムバッカーのポールピース側(アウトサイド側)シングルコイルが生きるような配線にしています。
コントロールノブには目盛り付きの物が好ましいという事で、色々なデザインがある中でGIBSONのリフレクタープレート付きノブを提案させていただきました。
くすんでいた金属パーツやボディは丁寧に磨いて汚れを落としてありますが、黒の艶あり塗装は指紋が目立つのでこまめに拭き上げする事が好ましいですね。
作業途中写真を撮り忘れていますが、ネックの軽い捻じれも出ていたのでフレット頂点で直線を出すべくすり合わせを行っています。
将来的にはフレット交換時に指板研磨修正が出来ればより安心して使えますので、フレット交換が必要なぐらいにこれから沢山弾いていってもらいたいですね。
24フレット仕様のため、フロントピックアップがレスポールよりもブリッジ側に位置しており、弦振動を支える部分にジュラルミンパーツを採用している事も相まって、そのサウンドはウォームというよりはシャープな感じがありますが、とても抜けの良いキャラクターで個性的なサウンドだなと思います。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
今回はストラトを大胆にぶった切って好みのボディシェイプにして、塗装も行った唯一無二のルックスを持つギターの全体調整&ノイズ処理です。
シングルコイル特有の「ブーン」というノイズが気になる、という事で持ち込まれましたがそのほかの部分も色々と気になるところがありましたので、可能な限り修正していきましょう。
ヘッドは片側6連ペグだったのを、3:3レイアウトに変更！
アジアン製造と思われるロックペグが取り付けられていましたが、とてもガタが大きいペグでしたので今後の交換も含めて提案させていただきました。
ナット溝は概ね高く、余分な肉もありましたので溝切と共に外形の整形も行います。
フレットエッジや指板エッジは角張っていたので面取りをしていきましょう。
トレモロブロックの後端木部もバッサリと切り落とした仕様で、大幅に軽量化されています。
コントロールキャビティは弁当箱と呼ばれる四角くくり抜かれた形状でしたが、シールドは何もされていなかったので確かにこれではノイズが気になると思います。
ピックガード側のシールドもアルミテープがちょっと貼ってある程度。
ハンダ付けも色々怪しいので、一旦全て取り外してクリーニングしてから組み直していきます。
ピックアップにはシングルコイルはSEYMOUR DUNCANのSSL-1、ハムバッカーは古いSH-1が搭載されていました。
シングルコイルに絶縁のアセテートテープを巻いて保護したら、銅箔テープをしっかりと貼り付けて、グラウンドへ接続。
この作業をシングルコイル2個とも行います。
ボディ側にはマスキングをしてから導電塗料を隅々まで塗っていきます。
塗料はほぼ削り落としてから塗っているのですが、僅かに残った元々の青い塗料が溶けて導電塗料の色に混ざっておりますが…
キャビティの端から端でも抵抗値は10Ω以下になるような低い抵抗値を確保しています。
ピックガード裏にはアルミシールドテープをしっかり貼って導通を確保。
ハンダ付けもしっかり行ってローノイズに仕上げます。
当初は1&2弦位置に取り付けされていたリテイナーですが、本来はナットからペグポストまで遠い弦に用いるべきです。
ナットへ下向きにかかる力が不足するのを補う意味がありますので、この場合は2～4弦辺りに用いるのがベストだと思います。
ひとまず3&4弦位置に変更してみましたが今後ペグ交換を行うとまた変わってくる可能性がありますね。
ナット溝や外形も整えて磨き、溝には弦の滑りが良くなるように薄くオイルも塗っています。
（ナット溝に鉛筆の芯を塗り込んで滑りを良くする方法が昔から知られていますが、今はもっと良い潤滑が得られるグリスやオイルがあるのでそれらを使うべきだと思いますね）
指板やフレットのエッジもすべて手作業で面取りを行い、柔らかい握り心地に仕上がりました。
ビフォーアフターでは殆ど見た目が変わらないのですが、ネックの仕込み角度を調整したり、ブリッジサドルの高さ調整などじっくり時間をかけて追い込んで作業しています。
納品後に嬉しい感想をいただけましたので、抜粋紹介させていただきます。
ノイズが全く気にならなくなって、弾き心地も格段に良くなって感動です。
今はこのギターばっかり使っているのですが、ますます他のギターの出番がなくなりました♪
こちらこそご依頼いただきありがとうございます。
これから多くのステージで活躍してくれることを願っております。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
シングルコイル特有の「ブーン」というノイズが気になる、という事で持ち込まれましたがそのほかの部分も色々と気になるところがありましたので、可能な限り修正していきましょう。
ヘッドは片側6連ペグだったのを、3:3レイアウトに変更！
アジアン製造と思われるロックペグが取り付けられていましたが、とてもガタが大きいペグでしたので今後の交換も含めて提案させていただきました。
ナット溝は概ね高く、余分な肉もありましたので溝切と共に外形の整形も行います。
フレットエッジや指板エッジは角張っていたので面取りをしていきましょう。
トレモロブロックの後端木部もバッサリと切り落とした仕様で、大幅に軽量化されています。
コントロールキャビティは弁当箱と呼ばれる四角くくり抜かれた形状でしたが、シールドは何もされていなかったので確かにこれではノイズが気になると思います。
ピックガード側のシールドもアルミテープがちょっと貼ってある程度。
ハンダ付けも色々怪しいので、一旦全て取り外してクリーニングしてから組み直していきます。
ピックアップにはシングルコイルはSEYMOUR DUNCANのSSL-1、ハムバッカーは古いSH-1が搭載されていました。
シングルコイルに絶縁のアセテートテープを巻いて保護したら、銅箔テープをしっかりと貼り付けて、グラウンドへ接続。
この作業をシングルコイル2個とも行います。
ボディ側にはマスキングをしてから導電塗料を隅々まで塗っていきます。
塗料はほぼ削り落としてから塗っているのですが、僅かに残った元々の青い塗料が溶けて導電塗料の色に混ざっておりますが…
キャビティの端から端でも抵抗値は10Ω以下になるような低い抵抗値を確保しています。
ピックガード裏にはアルミシールドテープをしっかり貼って導通を確保。
ハンダ付けもしっかり行ってローノイズに仕上げます。
当初は1&2弦位置に取り付けされていたリテイナーですが、本来はナットからペグポストまで遠い弦に用いるべきです。
ナットへ下向きにかかる力が不足するのを補う意味がありますので、この場合は2～4弦辺りに用いるのがベストだと思います。
ひとまず3&4弦位置に変更してみましたが今後ペグ交換を行うとまた変わってくる可能性がありますね。
ナット溝や外形も整えて磨き、溝には弦の滑りが良くなるように薄くオイルも塗っています。
（ナット溝に鉛筆の芯を塗り込んで滑りを良くする方法が昔から知られていますが、今はもっと良い潤滑が得られるグリスやオイルがあるのでそれらを使うべきだと思いますね）
指板やフレットのエッジもすべて手作業で面取りを行い、柔らかい握り心地に仕上がりました。
ビフォーアフターでは殆ど見た目が変わらないのですが、ネックの仕込み角度を調整したり、ブリッジサドルの高さ調整などじっくり時間をかけて追い込んで作業しています。
納品後に嬉しい感想をいただけましたので、抜粋紹介させていただきます。
ノイズが全く気にならなくなって、弾き心地も格段に良くなって感動です。
今はこのギターばっかり使っているのですが、ますます他のギターの出番がなくなりました♪
こちらこそご依頼いただきありがとうございます。
これから多くのステージで活躍してくれることを願っております。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
今回はイギリスで製造されていた頃のMARSHALL BLUES BREAKER PEDALのモディファイです。
この外観では他にThe Guv'norとShred Masterが知られていますね。
3種類の中では一番歪みが大人しいのが今回のBLUES BREAKERになります。
今回は各部品の交換をしつつトゥルーバイパス化を行う事になりました。
DCジャックは基板固定型なので、これもパネル取り付け型に変更しないとなりませんね。
裏蓋を外してみると、ジャック類と電源部部品をまとめた基板と、メイン基板の2枚構成になっていました。
ジャック基板はIN/OUTジャックのナットでケースに固定。
2枚の基板をつなぐケーブルはINPUT、OUTPUT、DC9V+、バイアス(4.5V+)、グラウンドの5本が割り当てられています。
メイン基板はポット3つのナットと、フットスイッチナットの4か所でケースに固定されています。
今回は
・全てのポットやスイッチ、ジャックを保守交換する
・トゥルーバイパス化
・各部品を基板直付けではない接続方法に変更したい
このような希望でしたので、基板をどう固定するかが問題になってきます。
作業完了後写真をいきなり出しますが、パッと見た目には殆ど変わらないですね。
LEDが赤からクリアタイプに変更され、黒いネジ頭が見受けられる程度の違いでしょうか。
ジャック部分は見た目が変わっているのが判りやすい部分です。
ヴィンテージスタイルのメタルナットを持つCLIFF製ジャックとパネル固定型DCジャックに交換しました。
中身はこのような変貌を遂げていまして…
メイン基板は4か所の固定金具でネジ止め式に変更しています。
もう一方から見ると元々は無かったミニスイッチが増設されていますね。
この時期の3機種ではよく知られた"GAINポットの2-3番端子をショートさせる事でローゲイン時のこもりを解消するMOD"を出来るように増設したスイッチです。
オーナー様はオリジナルのサウンドを気に入られていましたので、抵抗やコンデンサを交換して回路定数を変える事は基本的に避けて、オリジナルのサウンドを保ったままスイッチで切り換え出来るスタイルにしました。
スイッチ切り換えのためには裏蓋を取り外すためにネジ4本を緩める必要がありますが、頻繁に切り替える部分でもない(どちらかの好きなサウンドが出るモードにほぼ固定される)ので納品後に音を聞きながら切り替えて選んでいただく事になるでしょう。
配線も邪魔にならないように取り回しつつ、部品交換の際も今後も楽に基板へアクセス出来るような配線長さを確保しています。
納品後に感想をいただきましたので、一部転載させていただきます。
エフェクターを試してみたのですが、ＭＯＤモード最高でした。
これはＭＯＤモード以外使えないです。
そして、もはや別物といえる芸術的なハンドワイヤリングの内部に圧倒されました。
日曜日にスタジオにいたのですが、サックスとトランペットのメンバーが添付された写真を見てビックリしてました。
熊本スゲーって言ってました(笑)
無茶な注文だったにも関わらず、素晴らしい技術とセンスで応えていただき本当にありがとうございました。
また是非お願いしたいです。
失礼致します。
こちらこそチャレンジングなご依頼をいただき、楽しく頭を悩ませながら取り掛かれましたし、このように喜んでいただけると頑張って良かったなと思えます。
やはりMODモードの方を気に入っていただけたようで、心の中でガッツポーズでした。
またお気軽にご相談いただけると幸いですね。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
この外観では他にThe Guv'norとShred Masterが知られていますね。
3種類の中では一番歪みが大人しいのが今回のBLUES BREAKERになります。
今回は各部品の交換をしつつトゥルーバイパス化を行う事になりました。
DCジャックは基板固定型なので、これもパネル取り付け型に変更しないとなりませんね。
裏蓋を外してみると、ジャック類と電源部部品をまとめた基板と、メイン基板の2枚構成になっていました。
ジャック基板はIN/OUTジャックのナットでケースに固定。
2枚の基板をつなぐケーブルはINPUT、OUTPUT、DC9V+、バイアス(4.5V+)、グラウンドの5本が割り当てられています。
メイン基板はポット3つのナットと、フットスイッチナットの4か所でケースに固定されています。
今回は
・全てのポットやスイッチ、ジャックを保守交換する
・トゥルーバイパス化
・各部品を基板直付けではない接続方法に変更したい
このような希望でしたので、基板をどう固定するかが問題になってきます。
作業完了後写真をいきなり出しますが、パッと見た目には殆ど変わらないですね。
LEDが赤からクリアタイプに変更され、黒いネジ頭が見受けられる程度の違いでしょうか。
ジャック部分は見た目が変わっているのが判りやすい部分です。
ヴィンテージスタイルのメタルナットを持つCLIFF製ジャックとパネル固定型DCジャックに交換しました。
中身はこのような変貌を遂げていまして…
メイン基板は4か所の固定金具でネジ止め式に変更しています。
もう一方から見ると元々は無かったミニスイッチが増設されていますね。
この時期の3機種ではよく知られた"GAINポットの2-3番端子をショートさせる事でローゲイン時のこもりを解消するMOD"を出来るように増設したスイッチです。
オーナー様はオリジナルのサウンドを気に入られていましたので、抵抗やコンデンサを交換して回路定数を変える事は基本的に避けて、オリジナルのサウンドを保ったままスイッチで切り換え出来るスタイルにしました。
スイッチ切り換えのためには裏蓋を取り外すためにネジ4本を緩める必要がありますが、頻繁に切り替える部分でもない(どちらかの好きなサウンドが出るモードにほぼ固定される)ので納品後に音を聞きながら切り替えて選んでいただく事になるでしょう。
配線も邪魔にならないように取り回しつつ、部品交換の際も今後も楽に基板へアクセス出来るような配線長さを確保しています。
納品後に感想をいただきましたので、一部転載させていただきます。
エフェクターを試してみたのですが、ＭＯＤモード最高でした。
これはＭＯＤモード以外使えないです。
そして、もはや別物といえる芸術的なハンドワイヤリングの内部に圧倒されました。
日曜日にスタジオにいたのですが、サックスとトランペットのメンバーが添付された写真を見てビックリしてました。
熊本スゲーって言ってました(笑)
無茶な注文だったにも関わらず、素晴らしい技術とセンスで応えていただき本当にありがとうございました。
また是非お願いしたいです。
失礼致します。
こちらこそチャレンジングなご依頼をいただき、楽しく頭を悩ませながら取り掛かれましたし、このように喜んでいただけると頑張って良かったなと思えます。
やはりMODモードの方を気に入っていただけたようで、心の中でガッツポーズでした。
またお気軽にご相談いただけると幸いですね。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
今回はFENDER（アジア圏製造）のネックとMJTのジャズマスターボディを組み合わせたギターの全体調整です。
この仮組み状態でお預かりしまして、必要な作業や交換部品を割り出して見積りのご連絡を行い、作業内容が決まりました。
ジャズマスターなのですが、メイプル指板にブロックポジションという珍しいネックです。
プリセットヴォリュームなどは回路ごと取り外されていて（そもそもピックガードには取り付けた跡がない）スポンジで穴を塞いでありました。
特徴的なトレモロではなく、ボールエンドを引っ掛けるテールピースプレートが取り付けられていました。
ブリッジサドルはブラス製の弦溝があるタイプになっており、弦の横ズレを防ぐのにも有効な部品ですね。
コントロールは太い配線材(18AWGほど)が用いられ、それを固定するためなのかハンダの量こそ多めですが、丁寧な作業がされていますのでちょっとした修正で済みそうです。
トーンコンデンサにはRetro Vibeのオイルコンデンサが搭載されていましたが、今回は持ち込みのロシアンミリタリーのオイルコンデンサに交換していきます。
ここで問題発生！
VIBRAMATEのBIGSBYブリッジを取り付けるアダプターを使用する予定だったのですが、持ち込まれたBIGSBYのコピー品はネジ穴位置が全然異なったのでオーナー様にご連絡。
4本のマウントボルトのうち前方2か所はまだ使えるのですが、後方2か所は全然合わずでした。
オリジナルの位置よりもネジ穴位置が外側に開けられているブリッジですね。
直接ネジ止めするとしてブリッジをボディに乗せてみると、トレモロのザグリがネジ穴位置に被ってしまい3ヶ所でしか固定出来ない状態でした。
勿論、木材を貼ってネジが効くようにする事は可能ですが、BIGSBYトレモロの下に大きな穴が開いている事は見た目的にも無しだという事で…
BIGSBYブリッジの正規品を追加手配していただいている間に他の作業を進めていきます。
いつものようにキャビティ内の塗料を全て削り落して、導電塗料を塗っていきます。
施工前後で写真の向きが左右逆になってしまいましたが、塗布後にアースワイヤーを接続して組み込みを待ちます。
前後しますが、ピックアップにはSeymour DuncanのSJM-2N/Bのセットが搭載されていました。
ジャズマスターのピックアップは高さはなくても幅が広い形状ですし、プラスチックのピックアップカバーはシールド効果がないので銅箔テープでしっかりとシールディングしてグラウンドに接続します。
銅箔テープの貼り合わせ面はハンダ付けをして不必要な共振を防ぎます。
諸々の作業が完了したら組み込んでいきます。
コンデンサが変わっていますし、ポットには緩み止めの菊ワッシャーが入っていなかったので追加しつつキャビティに合わせて取り付け向きも微調整しています。
フレットエッジはいつものように面取りを行って柔らかい手触りに仕上げています。
BIGSBYブリッジも揃ったので、組み上げて弦高などの調整。
ベアリングの動きも滑らかさが全然違うし、コピーのBIGSBYは見た目だけでチューニングの安定性なども信頼に欠ける印象でした。
安価ではありますが、値段に釣られて購入されない方が良いと思います。
ビグスビーブリッジを取り付けると、明らかに音の重心が下がりますね。
ハッキリした立ち上がりになり、一般的なジャズマスターにありがちなチューニングの怪しさや倍音多めのサウンドとは異なる個性的なキャラクターに仕上がった印象です。
ナット溝の修正やストリングリテイナー（ゴールドカラーをお持込み）交換も行いました。
大型のノブもお持込みいただき取り付けさせていただきました。
思いの外、回し易くて操作性が良かったです。
このオーナー様からは多くのジャズマスターを全体調整でご依頼いただいていまして、次はどんなジャズマスターが来るんだろうといつも楽しみです。
一筋縄でいかない難しい加工が必要な事もあるのですけど、いつも楽しく作業させていただいております。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp
この仮組み状態でお預かりしまして、必要な作業や交換部品を割り出して見積りのご連絡を行い、作業内容が決まりました。
ジャズマスターなのですが、メイプル指板にブロックポジションという珍しいネックです。
プリセットヴォリュームなどは回路ごと取り外されていて（そもそもピックガードには取り付けた跡がない）スポンジで穴を塞いでありました。
特徴的なトレモロではなく、ボールエンドを引っ掛けるテールピースプレートが取り付けられていました。
ブリッジサドルはブラス製の弦溝があるタイプになっており、弦の横ズレを防ぐのにも有効な部品ですね。
コントロールは太い配線材(18AWGほど)が用いられ、それを固定するためなのかハンダの量こそ多めですが、丁寧な作業がされていますのでちょっとした修正で済みそうです。
トーンコンデンサにはRetro Vibeのオイルコンデンサが搭載されていましたが、今回は持ち込みのロシアンミリタリーのオイルコンデンサに交換していきます。
ここで問題発生！
VIBRAMATEのBIGSBYブリッジを取り付けるアダプターを使用する予定だったのですが、持ち込まれたBIGSBYのコピー品はネジ穴位置が全然異なったのでオーナー様にご連絡。
4本のマウントボルトのうち前方2か所はまだ使えるのですが、後方2か所は全然合わずでした。
オリジナルの位置よりもネジ穴位置が外側に開けられているブリッジですね。
直接ネジ止めするとしてブリッジをボディに乗せてみると、トレモロのザグリがネジ穴位置に被ってしまい3ヶ所でしか固定出来ない状態でした。
勿論、木材を貼ってネジが効くようにする事は可能ですが、BIGSBYトレモロの下に大きな穴が開いている事は見た目的にも無しだという事で…
BIGSBYブリッジの正規品を追加手配していただいている間に他の作業を進めていきます。
いつものようにキャビティ内の塗料を全て削り落して、導電塗料を塗っていきます。
施工前後で写真の向きが左右逆になってしまいましたが、塗布後にアースワイヤーを接続して組み込みを待ちます。
前後しますが、ピックアップにはSeymour DuncanのSJM-2N/Bのセットが搭載されていました。
ジャズマスターのピックアップは高さはなくても幅が広い形状ですし、プラスチックのピックアップカバーはシールド効果がないので銅箔テープでしっかりとシールディングしてグラウンドに接続します。
銅箔テープの貼り合わせ面はハンダ付けをして不必要な共振を防ぎます。
諸々の作業が完了したら組み込んでいきます。
コンデンサが変わっていますし、ポットには緩み止めの菊ワッシャーが入っていなかったので追加しつつキャビティに合わせて取り付け向きも微調整しています。
フレットエッジはいつものように面取りを行って柔らかい手触りに仕上げています。
BIGSBYブリッジも揃ったので、組み上げて弦高などの調整。
ベアリングの動きも滑らかさが全然違うし、コピーのBIGSBYは見た目だけでチューニングの安定性なども信頼に欠ける印象でした。
安価ではありますが、値段に釣られて購入されない方が良いと思います。
ビグスビーブリッジを取り付けると、明らかに音の重心が下がりますね。
ハッキリした立ち上がりになり、一般的なジャズマスターにありがちなチューニングの怪しさや倍音多めのサウンドとは異なる個性的なキャラクターに仕上がった印象です。
ナット溝の修正やストリングリテイナー（ゴールドカラーをお持込み）交換も行いました。
大型のノブもお持込みいただき取り付けさせていただきました。
思いの外、回し易くて操作性が良かったです。
このオーナー様からは多くのジャズマスターを全体調整でご依頼いただいていまして、次はどんなジャズマスターが来るんだろうといつも楽しみです。
一筋縄でいかない難しい加工が必要な事もあるのですけど、いつも楽しく作業させていただいております。
お問い合わせは下記メールアドレスまでお気軽にどうぞ♪
Custom Instruments & Repair
Rehearsal Studio
Studio GREAM
mail to → info_gream@ybb.ne.jp